In questo articolo cercheremo di schematizzare in modo rapido l'utilizzo della nostra amata pentatonica su accordi maggiori e minori
Una delle domande più frequenti che mi vengono poste durante le lezioni è: “Che scala posso usare in questa progressione?” oppure “Quale pentatonica funziona bene su questo accordo?”.
La risposta non è mai unica, perché dipende da molti fattori: il contesto armonico, lo stile, l’intenzione melodica e il gusto personale del musicista. In questo articolo non pretendo di esaurire tutte le possibilità — sarebbe davvero impossibile — ma voglio offrirti un punto di partenza chiaro e pratico.
Ti proporrò quindi uno schema semplice, arricchito con qualche esempio, per capire come usare la pentatonica maggiore sugli accordi maj7 e la pentatonica minore sugli accordi min7. Un approccio rapido ma efficace per orientarti nel mondo delle pentatoniche e iniziare subito a sperimentare nella tua improvvisazione.
Pentatonica e accordi: molto più di quello che pensi
La scala pentatonica è probabilmente la prima scala che ogni chitarrista impara. Proprio per questo motivo, è anche una delle più sottovalutate.
Spesso viene utilizzata in modo “automatico”, come una soluzione universale per improvvisare, senza interrogarsi davvero sul rapporto tra scala e armonia. Eppure, proprio grazie alla sua struttura — priva di semitoni — la pentatonica offre una flessibilità enorme e possibilità sonore che vanno ben oltre il classico uso “inside”.
In questo articolo analizziamo l’utilizzo della pentatonica in relazione ad accordi maj7 e min7 nell'universo armonico della scala maggiore. Cercheremo di capire non solo quale pentatonica usare, ma soprattutto perché funziona. Non prenderemo in esame gli accordi di dominante e soprattutto non toccheremo i contesti relativi a minore armonica e melodica.
Ti consiglio, prima di tutto, di ripassare bene i box e le diteggiature della scala che puoi trovare qui!
La forza della versatilità
Nell'armonizzazione della scala maggiore prenderemo in esame due maj7 (costruiti su I e IV) e due min7 (costruiti su II e VI). La forza della pentatonica sta sostanzialmente nell'assenza dei semitoni presenti nella scala maggiore. Questo ci permette tre diverse applicazioni e tre diversi colori su accordi su questi accordi. Cercheremo di schematizzare il rapporto scala-accordo senza un contesto. In parole povere, come vedrete negli esempi, senza una progressione armonica ma suonando su un solo accordo.
A tal proposito ti consiglio di ascoltare le parole del grandissimo Scott Henderson nel video che segue.
Nella clip Scott mostra come usare la pentatonica di SI minore, DO# minore e FA#minore su un accordo di Bm7. Tutto questo semplicemente traslando lo stesso box sul manico.
Pentatoniche maggiori utilizzabili su accordo Cmaj7
Le note dell’accordo sono: DO - MI - SOL - SI
1. Pentatonica maggiore di DO - La più “inside”
Note: DO - RE - MI - SOL - LA
Considerazioni:
- Tutte le note sono interne alla tonalità di Do maggiore
- La 7a (SI) non è presente nella scala
- Le Tensioni sottintese sono 9a (RE) e 13a (LA)
- La sonorità che svilupperò con l'utilizzo di questa scala sarà C6/9
2. Pentatonica maggiore di SOL - Costruita sul quinto grado dell'accordo
Note: SOL - LA - SI - RE - MI
Considerazioni:
- Tutte le note sono interne alla tonalità di Do maggiore
- La fondamentale (DO) non è presente nella scala. Questo le conferisce un carattere meno "stabile" in relazione all'accordo.
- La 7a (SI) è presente nella scala
- Le Tensioni sottintese sono 9a (RE) e 13a (LA)
- La sonorità che svilupperò con l'utilizzo di questa scala sarà Cmaj76/9
3. Pentatonica maggiore di RE (Lidio) - Costruita un tono sopra rispetto all'accordo
Note: RE - MI - FA# - LA - SI
Qui succede qualcosa di interessante:
Considerazioni:
- Qui succede qualcosa di interessante: il FA#, non presente nella tonalità di Do maggiore, da all'accordo la funzione di IV grado nella tonalità di SOL maggiore. FA#, in relazione a DO, è il quarto grado aumentato, nota caratterizzante del modo Lidio.
- La fondamentale (DO) non è presente nella scala
- La 7a (SI) è presente nella scala
- Le tensioni sottintese sono 9a (RE), #11 (FA#), 13a (LA).
- La sonorità che svilupperò con l'utilizzo di questa scala sarà Cmaj79/#11/13
Pentatoniche minori utilizzabili su accordo Cmin7
Le note dell’accordo sono: DO - MIb - SOL - SIb
1. Pentatonica minore di MIb - La più “inside”
Note: DO - MIb - FA - SOL - SIb
Considerazioni:
- Tutte le note sono interne alla tonalità di Do minore naturale (relativa minore di Mib maggiore)
- Fandamentale(DO), 3a(MIb) e 7aminore (SIb) sono presenti
- La tensione sottintesa è la 11a (FA)
- La sonorità che svilupperò con l'utilizzo di questa scala sarà Cm711
2. Pentatonica minore di SOL - Costruita sul quinto grado dell'accordo
Note: SOL - SIb - DO - RE - FA
Considerazioni:
- Tutte le note sono interne alla tonalità di Do minore naturale (relativa minore di Mib maggiore)
- La 3a minore (MIb) non è presente nella scala. Questo le conferisce un carattere meno "stabile" in relazione all'accordo.
- Le tensioni sottintese sono 9a (RE) e 11a (FA)
- La sonorità che svilupperò con l'utilizzo di questa scala sarà Cm79/11
3. Pentatonica minore di RE (Dorico) - Costruita un tono sopra rispetto all'accordo
Note: RE - FA - SOL - LA - DO
Considerazioni:
- Il LA, non presente nella tonalità di Do minore naturale, è la 6a maggiore, nota caratteristica del modo dorico. L'accordo minore assume quindi una funzione di II grado nella tonalità di SIb maggiore.
- La fondamentale (DO) è presente nella scala
- La 3a minore (MIb) non è presente nella scala
- Le tensioni sottintese sono 9a (RE), 11a (FA), 13a (LA)
- La sonorità che svilupperò con l'utilizzo di questa scala sarà Cm79/11/13
Conclusioni
Adesso non vi resta che esercitarvi. Per farlo ti consiglio di sperimentare la sonorità della scala pentatonica utilizzata con delle backing track un solo accordo (vamp). Trovi qua diverse backing create appositamente dal nostro staff. Ti propongo inoltre uno schema riassuntivo di quanto affrontato da poter consultare quando vuoi!
Ti consiglio inoltre di lavorare sugli intervalli e i pattern della scala stessa. Puoi trovare molto materiale a riguardo su guitarprof. Ecco tre articoli che ho scritto con cui puoi integrare molto bene lo studio della scala:
Pentatonica: come studiarla con sequenze e divisioni - parte 1, parte 2 e parte 3.
Se sei interessato all'utilizzo della pentatonica nel modo lidio qui trovi un ulteriore approfondimento.
Buono studio!
Andrea Anichini